說(shuō)到網(wǎng)站設(shè)計(jì)，必然會(huì)遇到扁平化設(shè)計(jì)(flatdesign)這個(gè)詞。近年來(lái)，平面設(shè)計(jì)趨勢(shì)蓬勃發(fā)展，也受到許多大公司的青睞。

　　但是扁平化設(shè)計(jì)的來(lái)源是什么呢？為什么它在網(wǎng)站設(shè)計(jì)中很受歡迎？在設(shè)計(jì)中，我們只知道一種風(fēng)格和技術(shù)的來(lái)源以及它背后的歷史，我們可以更方便地使用這種審美風(fēng)格。讓我們回顧過去和現(xiàn)在的生活。

　　什么是扁平化設(shè)計(jì)？

　　對(duì)于沒有接觸過的人來(lái)說(shuō)，扁平化設(shè)計(jì)是一個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格術(shù)語(yǔ)，它放棄了任何能使作品突出3的作品D效果的特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)中不使用透視、紋理、陰影等效果。

　　設(shè)計(jì)師現(xiàn)在似乎傾向于平面風(fēng)格，因?yàn)樗蓛簟F(xiàn)代，可以讓設(shè)計(jì)師專注于重要的內(nèi)容和信息元素。這樣設(shè)計(jì)的作品不容易過時(shí)，看起來(lái)簡(jiǎn)單高效。

　　說(shuō)到平面設(shè)計(jì)，我們必須提到它的對(duì)立面：復(fù)合設(shè)計(jì)(Richdesign)。該設(shè)計(jì)方法使用盡可能多的效果元素，如反射、投影和紋理變化。它給用戶帶來(lái)了一種觸覺感知，在使用應(yīng)用程序或?yàn)g覽網(wǎng)頁(yè)時(shí)也非常實(shí)用。

　　值得注意的是，復(fù)合設(shè)計(jì)不是擬物化設(shè)計(jì)(Skeuomorphism)。擬物化設(shè)計(jì)是使作品更接近實(shí)際的物體，故意讓它們看起來(lái)很熟悉。

　　扁平化設(shè)計(jì)從何而來(lái)？

　　我們?cè)诰W(wǎng)站或數(shù)字世界中看到的大多數(shù)設(shè)計(jì)元素都來(lái)自印刷出版物和美學(xué)先驅(qū)。很難準(zhǔn)確定義平面設(shè)計(jì)的起源時(shí)間和地點(diǎn)，但幾個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)期是平面設(shè)計(jì)靈感的來(lái)源。

　　在扁平化設(shè)計(jì)的發(fā)展過程中，瑞士風(fēng)格(又稱國(guó)際平面設(shè)計(jì)風(fēng)格)值得一提。瑞士風(fēng)格起源于瑞士，發(fā)展成為20世紀(jì)40年代和50年代的主流。

　　瑞士風(fēng)格注重網(wǎng)格和無(wú)襯線字體的使用，層次分明。在那個(gè)時(shí)代，瑞士風(fēng)格通常是一幅簡(jiǎn)單而小字體的大圖片。

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　　由于印刷字體風(fēng)格是瑞士風(fēng)格的重要元素，它很受歡迎Helvetica字體于1957年應(yīng)運(yùn)而生，應(yīng)用廣泛。

　　就像平面風(fēng)格在流行之前已經(jīng)沉默了一段時(shí)間一樣，瑞士風(fēng)格的設(shè)計(jì)可以追溯到20世紀(jì)20年代的德國(guó)。但瑞士人真的讓它發(fā)揚(yáng)光大。